Документальные фильмы супермоделей демонстрируют их человечность

Документальные фильмы супермоделей демонстрируют их человечность

Миллионы людей, независимо от того, интересуются они модой или нет, узнают Синди Кроуфорд, Кристи Терлингтон, Линду Евангелисту и Наоми Кэмпбелл только с первого взгляда. Недавно вышедший документальный сериал Apple TV+ “Супермодели” раскрывает гораздо больше, чем просто очевидную красоту. Сериал, состоящий из четырех частей, не имеет ничего общего с тайной жизнью супермоделей и состоит из почти четырех часов воспоминаний, текущих событий и планов на будущее.

Предупреждение о спойлере: на этом стоит закончить чтение, если вы предпочитаете ознакомиться с четырьмя эпизодами самостоятельно.

Теперь, когда им за 50, у них есть собственные дети, они вчетвером поделились снимками, на которых запечатлены они сами в молодости. До начала карьеры модели Терлингтон работала няней и уборщицей в киосках.

Задолго до того, как Эванджелиста потребовала 10 000 долларов только за то, чтобы встать с постели, она получила свою первую зарплату, работая в круглосуточном магазине. Кэмпбелл рассказала, какой страстной она была танцовщицей в детстве, даже когда количество прослушиваний увеличилось до 600 человек, и ее мать пыталась оправдать ее ожидания.

Более того, сериал делает супермоделей более человечными благодаря личным рассказам о трудных моментах, таких как смерть брата Кроуфорд в детстве от рака, обвинения Евангелисты в жестоком обращении с ее бывшим мужем Джеральдом Мари, борьба Кэмпбелл с зависимостью и решение пройти курс реабилитации, а также страх Терлингтон перед медицинским вмешательством после родов. рождение ее дочери Грейс.

Однако все эти трудности впоследствии были использованы на благо других.

Несмотря на то, что их жизнь порой была и остается сверхгламурной, сериал, кажется, подчеркивает их человечность. Евангелиста подчеркнула, что она очень сожалеет о том, что когда-либо сделала заявление “10 000 долларов, чтобы встать с постели”.

Она также рассказывает о том, как дважды болела раком молочной железы, нашла в себе мужество расстаться с Мари и о том, как она переживала за жертв, которые в 2020 году заявили, что Мари насиловала их в 80-х и 90-х годах. В сериале отмечается, что Мари отрицала это, и французские прокуроры закрыли расследование по этому делу ранее в этом году из-за истечения срока давности.

Эванджелиста также рассказала, как изуродованное тело после сеансов CoolSculpting спровоцировало серьезную депрессию, из-за которой она в какой-то момент выходила из дома только на прием к врачу. У каждого эпизода есть своя тема — “Внешний вид”, “Слава”, “Власть” и “Наследие». ”Несмотря на то, что каждая супермодель, обращающаяся непосредственно к камере, занимает много эфирного времени, зрителей привлекают архивные кадры, на которых они запечатлены на натуре, в студии, ночью или на телевидении.

Они также немного приоткрывают завесу тайны, рассказывая о том, что сделало их такими востребованными. Во время посещения студии Артура Элгорта в центре города Эвангелиста спросила о съемке 1991 года, на которой она, одетая в клетчатый килт и шляпку с перьями, следовала за волынщиком, задравшим одну ногу к небу.

Элгорт напомнил, что им понадобилось всего два укола, поскольку она сказала ему: “Я знаю, что делать».

Элгорт — один из многих инсайдеров моды, которые фигурируют в сериале. Среди дизайнеров — Майкл Корс, Марк Джейкобс, Джон Гальяно, Ким Джонс, Донна Каран, Валентино, Карл Лагерфельд, Кельвин Кляйн, Тодд Олдхэм, Анна Суи и Исаак Мизрахи. Фабьен Барон, Тим Блэнкс, Робин Гиван, Майкл Масто, Майкл Гросс, Полли Меллен, Том Фрестон, Эдвард Эннинфул, Бетанн Хардисон, Сьюзи Менкес, Анна Винтур, Андре Леон Тэлли, Тон Гудман и другие помогают создать контекст для четырехсерийного сериала. Иногда их озарения мимолетны.

Так же обстояло дело и с такими классическими фотографиями, как жутковатый снимок Артура Элгорта, на котором Терлингтон в Новом Орлеане выглядывает из люка автомобиля, или “Три модели в ванне” Роксаны Левитт, на которых Кэмпбелл, Терлингтон и Евангелиста запечатлены в одно мгновение, что каким-то образом соответствует замыслу -они привлекательны, пока есть возможность, что и сделало их такими безумно популярными. Более свежие клипы, например, один из них, в котором Кэмпбелл катается на квадроцикле в Кении, или другой, в котором у нее, по-видимому, жаркая вспышка на съемочной площадке, могут расширить кругозор зрителей.

Однако в целом, будь то снимки из их звездных лет или менее отдаленные задания, главное — это движение. Вместо того, чтобы оставаться бесстрастными, неподвижными моделями, они активно действуют, используя свое присутствие, ловкость или командную походку по подиуму. Без сомнения, сериал исследует сложные и проблемные стороны их карьеры — например, воспоминания Евангелисты о том, как она подростком поехала в Японию на работу и испугалась, когда ее попросили раздеться. Скорее намекая, чем излагая что-то неприятное, Кроуфорд утверждает, что выпуск купальника Sports Illustrated был для нее “неприятным опытом”, потому что у нее “было свое мнение». ”Не важно — она просто пошла дальше и выпустила свой собственный календарь купальников, а также видео с упражнениями, фирменную линию одежды для дома и множество других бизнес-проектов.

Ее мастерство в бизнесе — постоянная тема. Кэмпбелл, которую часто показывают сидящей в режиссерском кресле и говорящей прямо в камеру, откровенно рассказала о том, что люди в индустрии моды по большей части игнорировали Индию, Африку и Ближний Восток. “Я думаю, вы бы назвали это дискриминацией.

Я тоже была частью этого, и мне стыдно за это”, — сказала она, но рассказала о том, как она исправляет ситуацию, признавая новые таланты и работая в таких местах. Говоря о своей борьбе с зависимостью, она упомянула о помощи другим. Джейкобс вспомнил, как она, казалось, позвонила ему в тот момент, когда он слишком увлекся вечеринками, и Гальяно рассказал о том, как она помогала ему пережить мрачный период в его жизни. Интересно, что легким беззаботным моментам уделяется меньше внимания, несмотря на то, что именно они у многих ассоциируются с супермоделями, путешествующими по миру.

Рассматривая этот опыт через призму времени, Кроуфорд раскритиковала Опру Уинфри за то, что она заставила модель встать, чтобы продемонстрировать свое телосложение, во время телевизионного выступления Уинфри в ток-шоу в 1986 году. В одном из эпизодов другого документального сериала Кроуфорд сказал, что их заставили почувствовать, что они являются физическим воплощением власти, но проблема в том, что многие люди этому не соответствуют.

Она также рассказала, как после показов на подиуме дошло до того, что сотни людей хлынули за кулисы, когда они были на разных стадиях раздевания. Эванджелиста наняла телохранителя, чтобы тот прикрывал ее, а также купила баллончик с краской, которым она трясла и угрожала забрызгать объективы фотографов, если они не разойдутся.

В документальном фильме практически не упоминается о том, как ведущие мировые модели оставались в такой отличной форме. Также не было никаких подробных сведений о том, в какой степени другие модели в то время могли придерживаться экстремальных диет или страдать расстройствами пищевого поведения, что остается извечной проблемой для многих моделей.

Единственным исключением была Кроуфорд, которая вспоминала, как, будучи молодой моделью, работавшей в Чикаго с физически требовательным Виктором Скребнески, иногда падала в обморок перед обедом. И Терлингтон вспомнила, что она не собиралась расстраиваться из-за того, что ее уволили с шоу после того, как она набрала несколько килограммов из-за того, что бросила курить.

Реальность заключалась в том, что ее отец умер от рака легких, и она снялась в рекламе по борьбе с курением и выступала в Вашингтоне, округ Колумбия, с целью развенчания мифа о курении. Также подчеркивается глобальная приверженность Терлингтон делу улучшения материнского здоровья, поскольку каждая мать имеет значение. Соперничество — это еще одна тема, которая упоминается скорее вскользь, чем подробно. Кэмпбелл и Кроуфорд сказали, что между ними не было конкуренции. Третий эпизод о власти проливает свет на такие важные вопросы, как то, как падение коммунизма положило начало новой эре восточноевропейских моделей, как конец демонстративного потребления повлиял на восприятие гламура общественностью, как крупным дизайнерам не нравилось, что их затмевают супермодели, как расцвет обоих модных направлений повлиял на развитие моды. -хоп и гранж привели к более свободному стилю одежды, супермодели стали примером недостижимого мифа о красоте, а их растущая популярность привела к тому, что фотографы стали посягать на их частную жизнь. Кэмпбелл рассказала, что после того, как она отказалась от выгодного предложения о заключении контракта с Revlon, ее тогдашний агент Джон Касабланкас, который был соучредителем Elite Model Management, был смущен и описал ее как трудную девушку.

Ее коллеги заранее предупредили ее о том, сколько они зарабатывают, поэтому она пришла на встречу хорошо подготовленной и не собиралась соглашаться на меньшее. С другой стороны, было высказано предположение, что беспризорный образ, который был популяризирован Кейт Мосс и другими, был почти отказом от всего, что воплощали супермодели того времени, хотя многие считают Мосс супермоделью. Интерес дизайнеров к восточноевропейским “невыразительным” ультратонким моделям стал более доступным вариантом, что позволило им нанять 40 моделей вместо 10 известных. Эта стратегия также вернула акцент на коллекции, а не на моделях, которые носили одежду.

Бывшая модель и активистка Бетанн Хардисон (Bethann Hardison) сказала: “Речь шла не столько о расовой принадлежности, сколько об устранении всего отвлекающего в одежде, чтобы сделать акцент на одежде”.

Также прослеживается влияние гей-сообщества и трансвеститской культуры. Еще один из наиболее острых моментов серии — рассказ каждой модели о том, где они были и как узнали, что Джанни Версаче был убит в июле 1997 года.

По пути на встречу с Донателлой Версаче и ее братом Санто в тот роковой день Кэмпбелл рассказала, что фотографов было так много, что ей пришлось карабкаться по шахте прачечной отеля, чтобы скрыться от них. Их слезливые воспоминания подчеркивали, насколько Джанни Версаче изменил их жизнь и карьеру, вдохновив их оставаться самими собой на подиуме.

В одном из роликов покойный дизайнер говорит: “Я всегда говорю: ”Не бойтесь того, кто вы есть, потому что единственный способ, который вы можете носить, — это быть самим собой».

Разве не в этом суть работы супермодели — реальной или воображаемой?»,

Еще кое-что по теме:
Оставить комментарий

*